Confira todos os textos da edição #352
- Do fim do futuro à construção de paisagens de resiliência: José Lutzenberger diante do Antropoceno e da emergência climática, por Rualdo Menegat
- Os ratos: pobreza endividada, aposto e favor, por Otávio Linhares Reis
- Crônicas animais – “Mulher nunca mais!”, por Marília Kosby
- As mais belas cidades, por Juremir Machado da Silva
- Elenita Malta Pereira: “Nos tempos atuais, as ideias e as lutas do Lutz são mais valiosas do que nunca”, por Luís Augusto Fischer
- Rafael Guimaraens: “Meus primeiros livros tinham uma pegada jornalística, que era a linguagem que eu dominava”, por Luís Augusto Fischer
- Altair Martins: “Desejo mostrar absurdos no palco, mas absurdos já normalizados na esfera pública”, por Luís Augusto Fischer
- Um caso de cancelamento em Porto Alegre – Capítulo II, por Marcelo Carneiro da Cunha
- Cordel do Corte Raso – Capítulo 19 – Parte II, por Gonçalo Ferraz
Escritor com larga carreira, o Altair já inventou várias. Sua prosa, estampada em romances e contos, apareceu surpreendendo muita gente pela inventividade, e o levou a prêmios variados, no estado e fora dele. Inquieto, ele pratica outras dicções de texto, como o texto para teatro. Há um tanto de ousadia nisso, não porque seja mais difícil escrever teatro do que escrever outros gêneros, mas porque texto escrito para ser dito em cena carrega muitas limitações em sua forma, ao mesmo tempo que precisa fazer sentido quando transfigurado em fala. Um exemplo das limitações: no texto dramático, não há, como há na prosa narrativa, a possibilidade de um narrador onisciente, que diga claramente para o leitor o que o personagem está sentindo. Só a fala e a ação do personagem mesmo é que carregam a tarefa.
Estranho? Pois é. Pode ser mais complicado? Pode sim: ao escrever para teatro, o camarada tem que sonhar alto, imaginar que seu texto será representado (tornado presente de novo, como antes esteve na cabeça do autor) num teatro, com gente saindo de casa para assistir, com atores, diretor, contrarregra, bilheiteiro, todo esse mundo relativamente arcaico que compete com a tevê, mais ainda com o celular. Dramaturgo precisa acreditar na transcendência. O Altair deu ao mundo esses tempos um novo volume com peças para teatro. São elas o assunto da entrevista a seguir.